Ascent
Bernardo Sassetti Trio2
Clean Feed | Sept 1, 2005
El arte de tapa de este álbum incluyen fotos de su autoría. Puede verse su portfolio en su web
- Do Silêncio / Revelação 5:02
- El Testament d’Amelia 6:53
- Ascent 3:30
- De um instante a outro 8:20
- Como quem diz 8:17
- Reflexos, Mov. Contrário / Um dia, através do vidro Parte I – II 11:30
- Outro lugar 7:28
- Naquele Tempo 2:03
- (In)diferente 7:16
- Da Noite / Ao Silêncio 6:14
Ajda Zupancic – Violoncello
Jean-François Lezé – Vibrafone
Bernardo Sassetti – Piano
Carlos Barretto – Bass
Alexandre Frazão – Drums
La pasión del gran pianista portugués por el cine, la fotografía y la música clásica toman una dimensión considerable en este álbum, el más expresivo de todos los que hubiera grabado hasta esa fecha bajo esta inspiración. Cual una obra dramática clásica, el malogrado pianista falleció trágicamente en 2012 victima de una de sus pasiones, al caer de lo alto de un acantilado frente al mar cuando intentaba tomar una fotografía.
En varios pasajes de su larga explicación en respuesta a las inquietudes surgidas en tanto su derrotero musical, él comentó: «Este texto nace de una serie de preguntas que me han hecho por parte de varias personas y en diferentes circunstancias, sobre la música que he estado creando en los últimos años…» y ensaya una serie de explicaciones técnicas como respondiendo a los músicos colegas para más adelante acercarse al disco de hoy: «También puedo mencionar que el cine, la fotografía y la pintura, así como la actividad de composición original para el cine -a la que me dedico con asiduidad- se manifiestan, directa o indirectamente, tanto en «Ascent» como en las grabaciones que la preceden, desde el año 2002 con «Nocturne», sobre la música para cine y su relación con la música improvisada.»
Y en tanto a la similitud que él encuentra entre la composición buscando la narrativa musical y la narrativa propia de un film, agrega: «Hoy, más que nunca, el proceso de edición de una película es quizás su principal secreto. Me refiero a narraciones en las que los protagonistas y las situaciones aparecen en forma de fragmentos, independientes entre sí, así como de los planes o secuencias -el efecto sorpresa- que toman forma y significado a medida que se desarrolla la historia. Sobre la música, las voces que emergen y los motivos que se desarrollan a lo largo de la grabación, aunque sea de forma abstracta e ilusoria, puede ser un ejemplo de ello.»
Y en otros de los párrafos destacados leemos: «Sobre la música interpretada ¿Es posible traducir en palabras la música (o el arte) que imaginamos en nuestro interior? Todo el mundo sabe (o imagina) que el reto de la comunicación, la espontaneidad, la armonía, el conflicto de sonidos e ideas, así como la energía en sus diversas formas, siempre será común cuando hablamos de música, escrita o improvisada. Interpretarlo en este momento es la máxima expresión de nuestro camino y la búsqueda constante de otros caminos.»
«Me gusta pensar que tal vez sea la voluntad de mirar hacia adentro y, desde el silencio interior, secuenciar algunas imágenes (posibles) de nuestra memoria y, al mismo tiempo, desde el momento preciso en que se lanza el sonido y la idea; pero el mayor desafío de todos es, para mí, la incertidumbre en la búsqueda de otros lugares, indefinidos y muy alejados del lugar donde vivimos, cuando dejamos atrás nuestros instrumentos…»
CORTINA FINAL: Sidewalk Cartoons / Bernardo Sassetti – Unreal: Sidewalk Cartoons (Clean Feed | Junio 15, 2006)
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