Esbjörn Svensson ::: HOME.S.

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Esbjörn Svensson
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HOME.S.

Esbjörn Svensson

ACT | Nov 18, 2022

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HOME.S. es más que el álbum que hoy compartimos, es parte del proyecto del mismo nombre que aúna un concierto, un evento en línea y un libro. Los conciertos, ya concretados, fueron organizados conjuntamente con el Museo de Arte de Sven Harry en Estocolmo, del 15 al 18 de septiembre pasado; en tanto que el HOME.S. in Universe, un evento online, fué pensado con la idea de no dejar fuera a ningun fana del pianista. Se trata de un audiovisual dirigido por David Tarrodi dispuesto el día anterior a la publicación del álbum, disponible en la plataforma Shortly.film. Tarrodi dirigió también el documental sobre Esbjörn Svensson aclamado internacionalmente.

El libro cuenta la historia en fotos, dibujos, partituras, etc., un libro para todos los que conocieron a Esbjörn y para todos los que hubieran querido conocerlo…, según reza en la web del pianista. El libro ha sido creado conjuntamente con Helene Boström, editora, Johannes Molin, diseñador y Eva Svensson (la viuda de Esbjörn), directora de proyecto. El libro será publicado por Bam & Bat AB en abril de 2023.

***************

Durante casi diez años, el álbum permaneció intacto en el archivo personal de su esposa Eva. En esta entrevista, ella cuenta la historia del descubrimiento del álbum y de la música:

¿Cómo encontraste exactamente esta música?

Tras el fallecimiento de Esbjörn, me aseguré de que todo el contenido de su ordenador se guardara en discos duros de reserva. Y luego, básicamente, los dejé sin tocar durante los siguientes diez años. Cuando me sentí preparado para investigar el material, me di cuenta de que había algo que quería investigar. Tomé el disco duro y me fui a Gotemburgo para reunirme con Åke Linton, el ingeniero de sonido que había trabajado en todos los álbumes de e.s.t. y en sus directos. También fue él quien me ayudó a guardar el material del ordenador de Esbjörn en primer lugar. Así que probablemente ya sabía que había algo escondido allí. Pero nadie lo había escuchado.

Fuimos a su estudio. Y presionamos el botón de inicio. Entonces se hizo un silencio total y no pudimos hablar durante todo el tiempo que sonó la música. Cuando terminó, al principio no pudimos decir nada, porque los dos estábamos tan conmovidos y sorprendidos de que todo estuviera ahí, y de que fuera tan bonito. Los temas parecían sucederse como perlas en un hilo. Después de estar sentados un rato, estuvimos de acuerdo: esto es realmente bueno. Musicalmente, pero también desde el punto de vista del sonido. Al principio, Åke no estaba seguro de que Esbjörn hubiera grabado todo en casa y solo. Así que llamó a diferentes estudios de Estocolmo con los que sabía que Esbjörn estaba en contacto y les preguntó si había estado allí, grabando algo. Pero no, no había estado en ningún sitio. Sé que se había comprado unos micrófonos muy bonitos y que durante la gira había aprendido de Åke a utilizarlos. Así que estaba claro que esta música tenía que haber sido tocada y grabada en el sótano de nuestra casa.

¿Así que no había nadie con él? ¿Estaba solo haciendo eso?

Estaba solo. En retrospectiva he estado pensando en ello porque las pocas personas que saben que esto existe me preguntaban si yo lo sabía. Lo que sí sabía era que Esbjörn estaba trabajando constantemente, como siempre. Estaba en el sótano y podía oírle tocar. Pero para mí, esto no planteaba ninguna pregunta. ¿Está haciendo algo? Sí, por supuesto que está haciendo algo. Eso es lo que siempre hizo. Ensayando, practicando, componiendo.

Pero para mí no estaba claro que algo nuevo estuviera sucediendo. Sí sabía que anhelaba tener tiempo para componer y tocar en diferentes tipos de constelaciones, pero no tenía idea de que podría ser un piano solo. Apenas unas semanas después de hacer estas grabaciones en solitario, Esbjörn murió. De repente, todo adquirió otra perspectiva. No había forma de concentrarme en la música. Lo único que podía hacer en ese momento era asegurarme de que todo el material en el que estaba trabajando se mantuviera a salvo.

¿Cuándo escuchaste la música por primera vez?

Creo que fue en 2017 o 18, tal vez.

¿Fue realmente la primera vez?

Sí, la primera vez. Después de casi diez años.

¿Y mantuviste todo a salvo y sin tocar hasta entonces?

Técnicamente, sí… Bueno, no sé si seguro, porque estaba en el armario. *Risas* Pero lo suficientemente seguro como para ser liberado ahora de todos modos. La vida cambió dramáticamente después de la muerte de Esbjörn. Para mí y para nosotros, no era sólo Esbjörn, el músico, era mi marido y el padre de los niños el que se había ido. Eso fue lo que tuvimos que afrontar y encontrar la manera de vivir sin él.

¿Qué le hizo elegir que era el momento adecuado para compartir esto con el público?

En realidad no se trataba de elegir el momento adecuado. En el momento en que escuché la música, simplemente entendí que era importante para mí que sucediera. Poder escucharla y tenerla físicamente en mis manos. Y cuando me di cuenta de esto, también quise compartirlo con más gente. Haciendo un álbum y publicándolo, pero también, e igual de importante, creando algunos espacios para mí y para otros, para reunirnos y escuchar juntos y oír la voz de Esbjörn.

¿Sabes de dónde procede el repertorio del disco? ¿Ha sido escrito previamente o crees que es totalmente improvisado?

Creo que se prepararon temas y composiciones individuales. Al menos estoy seguro de que hubo algún tipo de boceto. No creo que Esbjörn se sentara a improvisar de principio a fin. No es así como recuerdo que trabajaba. En realidad, hay muchas partituras y estoy seguro de que algunas están relacionadas con esta grabación, pero no he podido revisarlas todas. Todavía.

Decidistes que las pistas llevaran los nombres de las letras del alfabeto griego, y una de las razones para hacerlo es la pasión de Esbjörn por la astronomía. Algo que también inspiró una de las piezas más populares de e.s.t. «From Gagarin’s Point of View». Existe esa sensación de estar lejos de todo, en gravedad cero, con una perspectiva totalmente diferente. Y al mismo tiempo con un gran riesgo.

Sí, puedo imaginar que la aventura de Gagarin y su afán por ir a nuevos lugares debían ser mucho más emocionantes para él que su miedo a la muerte. Dar ese salto hacia el universo y tomar en contraposición a quedarse en casa. No creo que esa fuera una opción. En un sentido musical, Esbjörn era así. Probablemente por eso las estrellas y el espacio eran algo tan importante para él y lo que le fascinaba de la astronomía. Al mismo tiempo, recuerdo que decía que, en cierto modo, lamentaba haber aprendido más sobre el tema, porque entonces desaparecía parte del misterio. Siempre le gustaba investigar cosas de las que no sabía mucho.

Y luego, en cierto modo, tratar de averiguar cómo funcionan y cómo están conectadas con otras cosas. En la vida y en la música. Escuchó algo, pero no sabía cómo conectarlo. Y entonces él, y también Dan y Magnus de e.s.t. explorarían cosas juntos, sin ninguna guía externa. Desde su infancia, se reunían en casa de Esbjörn, jugaban, exploraban y descubrían cosas. Esbjörn se sabía el alfabeto griego de memoria y también todos los signos del zodiaco griego. Así que, además de ser una metáfora del deseo de explorar y descubrir nuevos espacios, al nombrar las piezas del álbum sólo con letras griegas, no estamos explicando algo que no queremos explicar, y dejamos espacio para que los oyentes encuentren sus propias asociaciones con la música.

¿Alguna reflexión final?

Cuando las grabaciones de los pianos solistas se encontraron en nuestra casa fue como «recibir un mensaje de contrabando en la frontera». Esta música es como tener la voz de Esbjörn en la habitación. No podía ser otra persona la que tocara. Nunca. Es su voz. Y todavía tiene algo que decir. Y estoy teniendo la oportunidad de que la gente lo escuche. Mi sensación es que estamos haciendo esto juntos. … Gracias Esbjörn. Esto es hermoso.

 

esbjornsvensson.se 
actmusic.com 

CORTINA FINAL From Gagarin's Point of View - Esbjörn Svensson Trio
Esbjörn Svensson - HOME.S.

 

1 Alpha 4:01
2 Beta 3:35
3 Gamma 6:08
4 Delta 2:49
5 Epsilon 4:36
6 Zeta 3:19
7 Eta 7:06
8 Theta 2:29
9 Iota 2:20

Esbjörn Svensson / piano

Recording Information
Music composed, recorded, mixed and produced by Esbjörn Svensson in spring 2008

Executive Producer: Eva Svensson
Mastered by Åke Linton, Eva Svensson and Classe Persson at CRP Recording AB

Artwork design by Stockholm Design Lab

 

 

«La vida de un músico no siempre es tan glamorosa como podría parecer. Es un trabajo duro, agotador y a veces muy aburrido, algo que nunca en mi vida haría si no fuera por la música. Para poder crear, para poder entrar en otro mundo, un mundo atemporal donde no tienes que esperar, donde ni siquiera piensas en el tiempo de esa manera. Donde si todo funciona, simplemente es”. 

 

Esbjörn Svensson

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NOVIEMBRE 24

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Esbjörn Svensson

nov 24  ::: Esbjörn Svensson

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  • Taylor Eigsti - Plot Armor
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  • Bill Evans - Tales, Live in Copenhagen
Esbjörn Svensson - HOME.S
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1. Sarah Elizabeth Charles - Blank Canvas - The Message

2. Elena Mindru - Hybrid - O, Ce Veste Minunat?!

3. Sun-Mi Hong - Third Page: Resonance - Letter with No Words

4. Esbjörn Svensson - HOME.S. - Eta

5. Oddgeir Berg Trio - While We Wait for a Brand New Day - Sunday Mood

6. Peter Erskine, Alan Pasqua, Darek Oles - Live in Italy - Old School Blues

7. Abe Rábade - Botánica - Menciñeira Núa

8. Let Spin - Thick as Thieves - Mixed Messages

 

CORTINAS Nightquest - Ron Mcclure

CORTINAS

Ron Mcclure // Noviembre 22, 1941

Salute amigos, en el comienzo la cantante estadounidense Sarah Elizabeth Charles desde Blank Canvas (Ropeadope | Nov 11, 2022), álbum fenomenal de la excelente cantante acompañada del grupo SCOPE integrado de viejos amigos. Seguimos con otra cantante, Elena Mindru junto a la Moldovan National Youth Orchestra desde Hybrid (Eclipse Music | Nov 11, 2022), primer álbum de jazz sinfónico de la cantante rumana con composiciones originales, villancicos y canciones rumanas y finlandesas, lugar de residencia actualmente.

La baterista surcoreana Sun-Mi Hong desde Third Page: Resonance (Edition Records | Nov 18, 2022), su debut para el sello Edition Records cerrando el bloque con las chicas. El chico de tapa, el pianiusta sueco Esbjörn Svensson con HOME.S. (ACT | Nov 18, 2022), álbum con composiciones inéditas del fallecido pianista que durmieron diez años en un disco rígido en su casa y que su esposa Eva descubrió y ofreció para su publicación.

Seguimos con el Oddgeir Berg Trio desde While We Wait for a Brand New Day (Ozella | Nov 18, 2022), otro claro ejemplo de la musicalidad nórdica que representara tan maravillosamente el mencionado pianista sueco Esbjörn Svensson y que derramara su legado en tantos otros trios como el magnífico liderado por Oddgeir Berg.

El Peter Erskine Trio con Live in Italy (Fuzzy Music | Mayo 18, 2022), álbum acústico del gran baterista que lidera al mismo tiempo su banda eléctrica Dr. Um Band.

Los dos últimos: el pianista español Abe Rábade desde Botánica (Karonte | Nov 18, 2022) álbum de gran factura; y el cierre con el grupo de prog-jazz Let Spin desde Thick As Thieves (Efpi Records | Nov 18, 2022). 

 

Nos vemos...

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e.s.t. ::: Seven Days Of Falling

e.s.t. ::: Seven Days Of Falling

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Seven Days Of Falling

e.s.t.
ACT | Octubre 1, 2003
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Re-publicamos éste Completo posteado hace varios años, las razónes son dos, la principal es que me he quedado sin micrófono y por lo tanto sin poder grabar uno original; la segunda no menos importante es que se ha publicado el pasado once de noviembre un álbum con originales del pianista, el primer solo piano de Esbjörn Svensson , fallecido en 2008. Las cintas han permanecido a oscuras todo este tiempo y acaban de ver la luz.

De ahí las razones, buenas razones, para volver a escuchar su música. Prometido el mencionado álbum, HOME'S, para próximos Completos...

**********

El año anterior al lanzamiento de éste álbum el grupo se hizo visible a todo el mundo con la presentación internacional de Strange Place for Snow que significó el reconocimiento del mundillo jazzero fuera de sus fronteras llegando a oidos de fanas y críticos del otro lado del charco, provocando el interés que se plasmó en la triplicación de las ventas del disco más una gira estadounidense, la única de un grupo europeo ése año 2002.

Fué el comienzo del reconocimiento mundial que no conocería caídas ni altibajos, no siendo producto de una estrategia comercial ni moda pasajera. Pero el prestigio del grupo ya estaba sobre base firme y de una forma u otra su destino escrito, como lo estaba lo que ocurriría aquella fatídica tarde de verano sueco (junio 14, 2008) en la que perdiera la vida el pianista y líder del grupo Esbjörn Svensson.

Diez años después del registro de su primer álbum When Everyone Has Gone (Dragon | sept 3, 1993) Seven Days Of Falling (ACT | oct 1, 2003) muestra la maduración el grupo y un uso de los efectos electrónicos como no lo había mostrado hasta entonces, característica que impondría el trio hasta su nivel evolutivo más alto con lo expuesto en Leucocyte (ACT | sept 30, 2008) su álbum póstumo. El álbum cierra con un tema oculto separado varios segundos luego de la culminación del último corte, una versión cantada de Love Is Real en la voz de Josh Haden, el hijo del eterno Charlie Haden.

El trio ya no existe pero nos ha dejado un legado musical inspirador, un inmejorable ejemplo para las nuevas generaciones de jóvenes músicos tanto para cualquiera de nosotros simples escuchas, de cómo pueden resultar las cosas con sólo la conbinación exacta y perfecta de viejos recetarios conocidos, de cómo la belleza se esconde (a la vista del que no sabe buscar o ver) y se hace visible a los de corazón abierto... 

 

esbjornsvensson.se 
actmusic.com 
esbjornsvenssontrio.bandcamp.com 

e.s.t. - Seven Days Of Falling
 

1 Ballad For The Unborn 5:31
2 Seven Days Of Falling 6:29
3 Mingle In The Mincing-Machine 6:48
4 Evening In Atlantis 0:55
5 Did They Ever Tell Cousteau 6:02
6 Believe, Beleft, Below 4:51
7 Elevation Of Love 6:46
8 In My Garage 4:16
9 Why She Couldn't Come 6:32
10 O.D.R.I.P. 8:19
10h Love Is Real Lyrics By, Vocals – Josh Haden

 

Dan Berglund Bass
Magnus Öström Drums
Esbjörn Svensson Piano

 

 

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Esbjörn Svensson - HOME.S
 

1 Alpha 4:01
2 Beta 3:35
3 Gamma 6:08
4 Delta 2:49
5 Epsilon 4:36
6 Zeta 3:19
7 Eta 7:06
8 Theta 2:29
9 Iota 2:20

 

 

Esbjörn Svensson / piano

 

Recording Information
Music composed, recorded, mixed and produced by Esbjörn Svensson in spring 2008

Executive Producer: Eva Svensson
Mastered by Åke Linton, Eva Svensson and Classe Persson at CRP Recording AB

Artwork design by Stockholm Design Lab

 

 

 

Esbjörn Svensson
Hay pocas figuras en la música cuyo trabajo influye y da forma a un género en su conjunto. Este es sin duda el caso del sueco Esbjörn Svensson. Con su trío e.s.t., el pianista y compositor cautivó al público más allá de la edad y las afiliaciones de género. Y su influencia en el jazz en su conjunto repercute hasta hoy y ya en la segunda y tercera generación de músicos de todo el mundo.

HOME.S. es el único álbum en solitario de Esbjörn Svensson, y la mera existencia de una grabación de este tipo y su descubrimiento totalmente inesperado más de una década después de su creación son nada menos que una sensación: Desde principios de los años 90, Svensson centró casi toda su energía creativa y sus actividades de grabación en su trabajo con e.s.t.. Así, estas nuevas grabaciones no sólo son las primeras, sino prácticamente las únicas que muestran a Svensson en un entorno distinto al del trío: íntimo, concentrado y completamente uno consigo mismo. Las grabaciones para HOME.S. se realizaron sólo unas semanas antes de la repentina muerte de Esbjörn Svensson el 14 de junio de 2008. Svensson grabó la música en su casa sueca.

Durante casi diez años, el álbum permaneció intacto en el archivo personal de su esposa Eva. En esta entrevista, ella cuenta la historia del descubrimiento del álbum y de la música:

¿Cómo encontraste exactamente esta música?

Tras el fallecimiento de Esbjörn, me aseguré de que todo el contenido de su ordenador se guardara en discos duros de reserva. Y luego, básicamente, los dejé sin tocar durante los siguientes diez años. Cuando me sentí preparado para investigar el material, me di cuenta de que había algo que quería investigar. Tomé el disco duro y me fui a Gotemburgo para reunirme con Åke Linton, el ingeniero de sonido que había trabajado en todos los álbumes de e.s.t. y en sus directos. También fue él quien me ayudó a guardar el material del ordenador de Esbjörn en primer lugar.

Así que probablemente ya sabía que había algo escondido allí. Pero nadie lo había escuchado. Fuimos a su estudio. Y presionamos el botón de inicio. Entonces se hizo un silencio total y no pudimos hablar durante todo el tiempo que sonó la música. Cuando terminó, al principio no pudimos decir nada, porque los dos estábamos tan conmovidos y sorprendidos de que todo estuviera ahí, y de que fuera tan bonito. Los temas parecían sucederse como perlas en un hilo. Después de estar sentados un rato, estuvimos de acuerdo: esto es realmente bueno. Musicalmente, pero también desde el punto de vista del sonido. Al principio, Åke no estaba seguro de que Esbjörn hubiera grabado todo en casa y solo.

Así que llamó a diferentes estudios de Estocolmo con los que sabía que Esbjörn estaba en contacto y les preguntó si había estado allí, grabando algo. Pero no, no había estado en ningún sitio. Sé que se había comprado unos micrófonos muy bonitos y que durante la gira había aprendido de Åke a utilizarlos. Así que estaba claro que esta música tenía que haber sido tocada y grabada en el sótano de nuestra casa.

¿Así que no había nadie con él? ¿Estaba solo haciendo eso?

Estaba solo. En retrospectiva he estado pensando en ello porque las pocas personas que saben que esto existe me preguntaban si yo lo sabía. Lo que sí sabía era que Esbjörn estaba trabajando constantemente, como siempre. Estaba en el sótano y podía oírle tocar. Pero para mí, esto no planteaba ninguna pregunta. ¿Está haciendo algo? Sí, por supuesto que está haciendo algo. Eso es lo que siempre hizo. Ensayando, practicando, componiendo.

Pero para mí no estaba claro que algo nuevo estuviera sucediendo. Sí sabía que anhelaba tener tiempo para componer y tocar en diferentes tipos de constelaciones, pero no tenía idea de que podría ser un piano solo. Apenas unas semanas después de hacer estas grabaciones en solitario, Esbjörn murió. De repente, todo adquirió otra perspectiva. No había forma de concentrarme en la música. Lo único que podía hacer en ese momento era asegurarme de que todo el material en el que estaba trabajando se mantuviera a salvo.

¿Cuándo escuchaste la música por primera vez?

Creo que fue en 2017 o 18, tal vez.

¿Fue realmente la primera vez?

Sí, la primera vez. Después de casi diez años.

¿Y mantuviste todo a salvo y sin tocar hasta entonces?

Técnicamente, sí... Bueno, no sé si seguro, porque estaba en el armario. *Risas* Pero lo suficientemente seguro como para ser liberado ahora de todos modos. La vida cambió dramáticamente después de la muerte de Esbjörn. Para mí y para nosotros, no era sólo Esbjörn, el músico, era mi marido y el padre de los niños el que se había ido. Eso fue lo que tuvimos que afrontar y encontrar la manera de vivir sin él.

¿Qué le hizo elegir que era el momento adecuado para compartir esto con el público?

En realidad no se trataba de elegir el momento adecuado. En el momento en que escuché la música, simplemente entendí que era importante para mí que sucediera. Poder escucharla y tenerla físicamente en mis manos. Y cuando me di cuenta de esto, también quise compartirlo con más gente. Haciendo un álbum y publicándolo, pero también, e igual de importante, creando algunos espacios para mí y para otros, para reunirnos y escuchar juntos y oír la voz de Esbjörn.

¿Sabes de dónde procede el repertorio del disco? ¿Ha sido escrito previamente o crees que es totalmente improvisado?

Creo que se prepararon temas y composiciones individuales. Al menos estoy seguro de que hubo algún tipo de boceto. No creo que Esbjörn se sentara a improvisar de principio a fin. No es así como recuerdo que trabajaba. En realidad, hay muchas partituras y estoy seguro de que algunas están relacionadas con esta grabación, pero no he podido revisarlas todas. Todavía.

Decidistes que las pistas llevaran los nombres de las letras del alfabeto griego, y una de las razones para hacerlo es la pasión de Esbjörn por la astronomía. Algo que también inspiró una de las piezas más populares de e.s.t. "From Gagarin's Point of View". Existe esa sensación de estar lejos de todo, en gravedad cero, con una perspectiva totalmente diferente. Y al mismo tiempo con un gran riesgo.

Sí, puedo imaginar que la aventura de Gagarin y su afán por ir a nuevos lugares debían ser mucho más emocionantes para él que su miedo a la muerte. Dar ese salto hacia el universo y tomar en contraposición a quedarse en casa. No creo que esa fuera una opción. En un sentido musical, Esbjörn era así.

robablemente por eso las estrellas y el espacio eran algo tan importante para él y lo que le fascinaba de la astronomía. Al mismo tiempo, recuerdo que decía que, en cierto modo, lamentaba haber aprendido más sobre el tema, porque entonces desaparecía parte del misterio. Siempre le gustaba investigar cosas de las que no sabía mucho. Y luego, en cierto modo, tratar de averiguar cómo funcionan y cómo están conectadas con otras cosas. En la vida y en la música.

Escuchó algo, pero no sabía cómo conectarlo. Y entonces él, y también Dan y Magnus de e.s.t. explorarían cosas juntos, sin ninguna guía externa. Desde su infancia, se reunían en casa de Esbjörn, jugaban, exploraban y descubrían cosas. Esbjörn se sabía el alfabeto griego de memoria y también todos los signos del zodiaco griego. Así que, además de ser una metáfora del deseo de explorar y descubrir nuevos espacios, al nombrar las piezas del álbum sólo con letras griegas, no estamos explicando algo que no queremos explicar, y dejamos espacio para que los oyentes encuentren sus propias asociaciones con la música.

¿Alguna reflexión final?

Cuando las grabaciones de los pianos solistas se encontraron en nuestra casa fue como "recibir un mensaje de contrabando en la frontera". Esta música es como tener la voz de Esbjörn en la habitación. No podía ser otra persona la que tocara. Nunca. Es su voz. Y todavía tiene algo que decir. Y estoy teniendo la oportunidad de que la gente lo escuche. Mi sensación es que estamos haciendo esto juntos. ... Gracias Esbjörn. Esto es hermoso. 

 

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Esbjörn Svensson Trio ::: Good Morning Susie Soho

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Esbjörn Svensson Trio
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Good Morning Susie Soho
Esbjörn Svensson Trio
ACT | Enero 9, 2000
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Este trabajo publicado en el año 2000 significo junto al anterior From Gagarin's Point of View (segun las propias palabras de Svensson) un cambio significativo en el sonido y el rumbo del grupo...

"A partir de From Gagarin´s Point of View y Good Morning Susie Soho el trio comenzo a cambiar. Empezamos a producirnos nosotros mismos y a trabajar en un estudio especifico, y nos permitimos usar no solo los instrumentos acusticos sino todos los sonidos que precisabamos para la musica. Eso tambien es una libertad nueva. Aun asi, en el fondo, la musica sigue siendo acustica. Agregamos electronica como un condimento."

La aparicion de sonidos y efectos electronicos le dio el matiz particular e identificatorio a este trio poco usual, proporcionandole a este excelente trabajo un vuelo fenomenal. Que no llame a confusiones y prejuicios la idea de encontrarse en este disco (y los sucesivos) una mezcla rara e incoherente, ni mucho menos tildarlo de jazz electronico, cosa que espanta a mas de uno. Solo basta escuchar el cuarto corte del disco, The Wraith, un temazo donde destacan el fenomenal trabajo de Ostrom en la bata y percusion, (con un solido acompañamiento de Berglund en bajo) para darse cuenta de la perspectiva del grupo.

El disco comienza de la mejor manera con Somewhere Else Before, titulo que llevara una recopilacion de sus dos ultimos discos hasta entonces (From Gagarin's Point of View y Good Morning Susie Soho) lanzado al año siguiente (2001) en los EEUU con el objetivo de conquistar el mercado local. Otro punto alto del disco lo representa Spam-Boo-Limbo, nombre de la productora creada por ellos y que publicara los dos discos ultimos mencionados, y otra vez los efectos acompañando la pegadiza ritmica. El ultimo corte Reminiscence of a Soul, llamando al sociego y cerrando de la mejor manera (como comenzo) un viaje maravilloso por el universo sonoro de este fantastico disco. La sorpresa: un tema oculto, Dark Water, dando comienzo al minuto 7:10 (tras un silencio de algo mas de un minuto) con fuerte componente rockero proveniente del sonido sintetizado del contrabajo de Dan Berglund...!!, como dejando en claro que no hay reglas fijas en la vision musical de este grandioso trio que desfortunadamente ya no existe.

El 14 de junio de 2008 la tragedia cayó sobre la persona de Esbjörn Svensson, sobre el genial trio y sobre todos nosotros, el pianista fallecia luego de un accidente de buceo en un lago cercano a la capital sueca. Tenía 44 años. Cuando en el imaginario de todos quienes descubrimos su música como, seguramente, en el de ellos, la idea que era apenas el comienzo de algo que duraría larguísimos años, esa clase de eras que un día te descubre ya entrado en años con un legado musical enorme en tamaño y calidad, quedó partido en mil pedazos cuando la inoportuna tragedia truncó tempranamente una vida y una carrera jóvenes con tanto por dar. Apenas promediaba su carrera con Good Morning Susie Soho, un álbum que comenzó una nueva era en el grupo, con nuevos sonidos y exploración que llegaría a su máximo alcanzado con Lecocyte (ACT | Agosto 1, 2008). El vértigo alcanzado entonces se topó con una barrera infranqueable...

 

CORTINA FINAL Leucocyte – Ab Initio - Leucocyte - e.s.t.
Esbjörn Svensson Trio - Good Morning Susie Soho

 

1 Somewhere Else Before 5:31
2 Do The Jangle 5:54
3 Serenity 1:50
4 The Wraith 9:18
5 Last Letter From Lithuania 4:05
6 Good Morning Susie Soho 5:48
7 Providence 4:50
8 Pavane 'Thoughts Of A Septuagenarian' 3:42
9 Spam-Boo-Limbo 4:31
10 The Face Of Love 6:50
11.1 Reminiscense Of A Soul 6:08
11.2 (silence) 1:00
11.3 Dark Water 4:47

Dan Berglund - Double Bass
Magnus Öström - Drums, Percussion, Tabla, Ektare [Gopichand]
Esbjörn Svensson - Grand Piano, Keyboards
EST - Arranged By, Performer, Producer
Composed By – EST (pistas: 1 to 9, 11)
Creative Director [Design] – Fredrik Swärd
Mastered By – Johan Ekelund

Recorded at Atlantis Studio March-April 2000. Mixed in May.
Mastered at Stereolab in June 2000.

Cover design by Fredrik Swärd
Photo: Jonas Berggren

Magnus Öström plays Sabian cymbals exclusively

Hidden track 'Dark Water' (11.3) as track 11 of E.S.T. - Somewhere Else Before

 

Se dice que somos representantes del jazz del siglo veintiuno. Bueno, es fantastico si podemos formar parte de eso. Es cierto que es necesario desarrollar el jazz, pero eso no se puede forzar, todos deberian tocar como lo sienten. Lo que hacemos es, para nosotros, natural." (...) "Pero si nosotros somos parte de ese futuro, grandioso, por ahora solo tratamos de tocar lo mejor que podamos.

 

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