Tore Down House

DOO-BOP

Miles Davis

Warner Records | Junio 30, 1992

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Doo-bop, la última gran aventura del Comandante Miles, el infatigable revolucionario del movimiento que no cesó por inconformista y visionario, de empujar siempre hacia adelante y bien alto, tanto que sus seguidores lo alcanzaban cuando él ya pensaba en lo siguiente.

De Charlie Parker en sus inicios al final de sus días junto al productor y referente del hip-hop Easy Mo Bee con quien trabajaba en el álbum cuando sorpresivamente Miles ingresó al hospital, “Para una revisión”, dijo, “...nada importante, nada grave. Volveré enseguida”», pero nunca salió con vida, entró en coma y falleció un mes después el 28 de septiembre de 1991.

«Teníamos seis canciones listas y yo estaba trabajando en ellas cuando recibí la llamada de Gordon Meltzer(el road manager y productor de Miles). Pensé: "¡Madre mía!". Creía que se recuperaría. Miles parecía un tipo fuerte», comenta el rapero. El álbum, primer lanzamiento póstumo de Miles, se publicó al año siguiente luego que Easy Mo Bee lo completara, añadiendo dos temas más de las sesiones de Rubber Band de 1985, un viejo álbum recientemente publicado en forma inédita donde luce en la portada una pintura del propio Miles. A la muerte de Miles el proyecto quedó a mitad de camino ya que estaba en los planes una colaboración con Prince, una promesa de vieja data; y un segundo con coproducciones con John Bigham, Sid Reynolds, Easy Mo Bee y otros.

"Empecé a poner las cintas de mis mezclas que había traído y ahí fue cuando ocurrió la magia. Puse la canción que terminó convirtiéndose en "The Doo-Bop Song" y él dijo: "¡Hombre, esa soy yo! ¡La quiero!". Escuchó una canción en la que había estado trabajando para The Genius y me preguntó: "¿Podrías hacer eso para mí? ¿Eso mismo?". Le dije: "Sí, Miles, sí". Lo único que pensé fue: "Vale, le gusta el funk". Así que me dije: "¿Quién representa mejor el funk? Nadie mejor que James Brown". Así que terminamos usando "Give It Up, Or Turnit A Loose" para "Blow", cuenta el rapero.

A "The Doo-Bop Song" y "Blow" se unieron a otras cuatro canciones: "Mystery"; "Chocolate Chip" (con un sample del grupo de soul/funk de los 70, Pleasure); “Sonya”; “Duke Booty”, donde Miles superpuso su trompeta a las bases y samples de Mo Bee, e incluso rapeó en dos temas.

Algo que evitó Miles para éste álbum es la clásica fritanga de los disco viejos, “En 1991, lo que estaba de moda entre los productores era samplear un disco antiguo y conservar los crujidos y chasquidos”, cuenta. “Recuerdo que quería que todo sonara muy preciso y limpio, y no todo programado. Programé secuencias de batería, pero otros elementos como la línea de bajo o el hi-hat, los dejé con un toque más natural, en tiempo real, para que la pista tuviera cierta fluidez, ¿sabes?”.

Una vez finalizada la grabación Miles invitó al rapero a unirse a su banda en gira pidiendole que trajera su máquina de sampleo “Sí, tu máquina, tráela, ven conmigo”, cuándo ocurrió lo impensado.

El año que viene se cumple el centenario del nacimiento de Miles (Mayo 26, 1926) y el productor y rapero colega en esta aventura, lo celebrará con un concierto homenaje: Miles & Hip Hop | Doo-Bop & Beyond del 19 al 22 de marzo en el Miner Auditorium de San Francisco, CA.